NJARD

Говоря о «Северной Традиции в Музыке» мы преимущественно подразумеваем, что вполне естественно, музыкантов, эту Музыку создающих. Поэтому сегодняшнее наше интервью не совсем обычное. А если вам не знакомо имя «Njard», то вспомните образы, запечатлённые на обложках «Твёрдость Молота» NITBERG / ВОЛКОТЕНЬ, «В Пламени Славы» FOREST, «Blutgericht» ABSURD, и ещё множество великолепных работ, и всё встанет на свои места.

Приветствую тебя, Njard! 
Почему из всех возможных видов творчества ты отдаешь предпочтение именно художественным его проявлениям? Нам известно, что ты также проявил себя и на музыкальном поприще, но всё же более известен ты именно как художник…

Просто стараюсь развивать своё предопределение наилучшим образом.
А то, сшитое из кусков звуковое чудовище, трудно назвать музыкой.

С какого времени начали проявляться твои художественные таланты? Какие работы выходили поначалу из-под твоей кисти? Имеешь ли ты соответствующее образование, или до всего дошёл сам?

Всегда рисовал, не лучше других, разве что больше. Работы выходили точно такие же, как и у других сверстников. Посещал художественную школу, но, к сожалению, учился там не с должным прилежанием. Высшее образование имею также художественное.

Практически все твои творения имеют массу деталей, не заметных при беглом взгляде. Всегда ли ты в полной мере представляешь то, что желаешь изобразить, или что-то появляется в процессе работы?

Всё начинается с ясной идеи, обычно она возникает сразу в законченном виде. Некоторые второстепенные детали появляются и исчезают по ходу дела. Правда, иногда бывало, что по окончанию работы сам с удивлением смотрел на то, что получилось.

Влияют ли на твоё творчество образы, которые ты видишь во снах?

Атмосфера URAUSCHWITZ похожа на них.

Вдохновение – это нечто, идущее лишь изнутри тебя самого, или ты, Njard, чувствуешь в этом влияние «кого-то ещё»?

Кроули сказал: «То, что побуждает нас творить, – вот наши истинные отец и мать; мы творим по образу своему, который есть образ их. Будем же творить безбоязненно; ибо мы не можем сотворить ничего, кроме БОГА». Любое настоящее творчество – это попытка выразить запредельное. Дело автора-инструмента следить за тем, чтобы не слишком перебивать чистый сигнал помехами собственного «я». Во всех прочих случаях искусство – это просто ещё один способ ублажить своё эго, жалкое довольство собою.

Чем ты руководствуешься перед тем, как дать своё согласие на оформление очередной группе? Важно ли для тебя прослушать альбом прежде, чем принять решение? Имеет ли значение личное знакомство с музыкантами? Какова возможность того, что ты согласишься работать над дебютным альбомом неизвестной группы?

Имеет смысл участвовать лишь в том, что представляется интересным. Факт личного знакомства с автором часто мешает, т.к. на решение влияют межчеловеческие отношения. Примечательно, что чаще менее удачны именно такие работы, которые делаются только по причине дружбы с автором, а не потому, что понравилось творение. Конечно, всегда предпочтительнее сперва послушать музыку \ прочесть текст. Статус и возраст группы совершенно не имеют значения. Первое кассетное демо записанное в подвале может звучать гораздо интереснее и убедительнее очередной студийной работы известного коллектива.

Не секрет, что ты занимался оформлением буклетов как для NSBM-групп, так и для Black Metal-групп ортодоксального толка. Многие, однако, являясь приверженцами стиля NSBM, косо смотрят на всех иных Black Metal-адептов, и наоборот (наоборот даже чаще). Как тебе удаётся поддерживать отношения с обоими лагерями? Поступают ли к тебе упрёки от тех или иных? Какие BM-группы ты поддерживаешь?

Вначале был Metal, и Metal этот был Black. Неистовый рёв стихий, молитва Кали-Юги, музыка nigredo, говорящая о самом важном в жизни – о смерти. Это была экстремальная музыка. Потом был искусственно выведен колосс на виртуальных ногах – нсбм. Не смотря на обстоятельные программные статьи о своей преемственности, нсбм-бастард уделял мало внимания именно музыке, сосредоточившись на идее «долгой счастливой жизни». И в результате закоснел, «заземлился», закрылся внутри идеологической ограды созданного им воображаемого «лагеря». Тексты замкнулись на «посюстороннем», на «слишком человеческом», для того, чтобы быть понятными многим; музыка стала либо слащавой, либо скучной. На мой вкус она перестала быть экстремальной.
Предпочитаю «такую музыку, которая бы чертовски пугала людей» (к\ф «Гонщики»). Можно ли меня в этом упрекнуть?
Уважаю DEATHSPELL OMEGA, S.V.E.S.T., ANTAEUS, BEKHIRA, PESTE NOIR, ARKHA SVA, INQUISITION, KATHARSIS, FUNERAL MIST (и вообще всё, что делает Arioch), WATAIN, MORTUUS, OFERMOD, HORNA, BAPTISM, ТУМАН, LIK, и многих других. Из отечественных групп поддерживаю BLACKDEATH, КОЩУНЫ, ITHDABQUTH QLIPHOTH, PSALM 666, BLACKWINGED, FORGOT, EVIL WINGED.
Кроме того BBH, ABSURD, иногда TOTENBURG, кое-что из GRAVELAND и NACHTFALKE. Не всегда разделяю общепринятое мнение о принадлежности той или иной группы к «нсбм», и вообще не хотелось бы снова ломать копья на тему сего ярлыка.

Ты нарисовал великолепную обложку для тройного сплита «Weltenfeind». Прав ли я в том, что всадники символизируют группы? Можешь вкратце рассказать о символизме творения?

Благодарю на добром слове. Да, идея заключалась в отсылке к символам Всадников Апокалипсиса. Левая смертоносная фигура обозначает GBK, центральная – варварскую ярость ABSURD, а справа неистовый флагеллант, ведомый Словом и очищающий огнём – SIGRBLOT. Фигурам соответствуют разрушительные руны, вписанные в название сплита.

Было ли у тебя особое отношение к работе над оформлением релизов Blazebirth Hall? Ведь ты и сам являешься частью Холла. Расскажи о человеке, также внёсшем немалую лепту в визуализацию идей Холла – Sigrun Hammersdottir.

Особое отношение у меня к каждой работе, по-другому нельзя.
В основном все самые известные обложки BBH сделала Sigrun Hammersdottir. Её видения сродни музыке Холла. Это чистое, ничем не замутнённое восприятие Космоса. Нет и следа навязанных авторитетов, нет «тематической вымученности». Всё честно, просто и прекрасно, как энергия стихий. Честность и глубина в изображении простого доступны далеко не каждому.

Помимо Black Metal-, ты сотрудничаешь и с WP-командами («Kategorie C», «In Tyrannos»…). Такая музыка входит в сферу твоих интересов? Отличается ли сотрудничество с WP-музыкантами (условно назовём их так) от сотрудничества с BM-творцами?

Njard: Говоря о «такой музыке», предпочитаю martial industrial, тоталитарные марши и ведущие банды германской правой сцены. С одной стороны WP-музыканты менее требовательны, их образный ряд проще, прямолинейнее, но посему они с большей настороженностью относятся к нестандартным решениям.

Существуют ли какие-то классические альбомы, которые тебе бы хотелось оформить самому? Как бы ты это сделал?

Давно хотел сделать оформление для альбома“Totenlieder”. Но вышло так, что в виду спешки связанной с проблемами у группы с законом, мне так и не удалось довести работу до конца. В результате будут (надеюсь) использованы только обложка и второй рисунок, которые уже публиковались в моём жж.

Также ты оформлял обложки для некоторых книг, изданных «Обществом Белых Традиций». Имеет ли оформление книги свою специфику? Как рождаются образы в данном случае?

Оформление книги, безусловно, имеет специфику, с коей мне довелось всесторонне ознакомиться во время обучения. К сожалению, пока не выдалось случая развернуться в полной мере в данной области, но иногда использую подобный подход в дизайне для дисков и винилов.

Извини, Njard, но без этого вопроса не обойтись: какие художники прошлого и современности интересны тебе? Есть те, кто оказал на тебя ощутимое влияние? Кстати, каково твоё отношение к «австрийскому художнику» именно как к художнику?

Njard: В других интервью было упомянуто множество замечательных художников и ещё больше не упомянуто. На этот раз вместо скучного списка назову всего три произведения: «Рыцарь, Смерть и Дьявол» Альбрехта Дюрера, «Ад» Иеронима Босха и «Триумф Смерти» Питера Брейгеля.
У Фюрера была хорошая классическая школа, что можно без труда увидеть, даже не являясь специалистом, просто сравнив его работы с работами авторов того же периода и направления. В его биографии авторства Вернера Мазера (который поясняет, что развенчивает мифы о Гитлере не по причине симпатии, а для того, чтоб в будущем не допустить возвышение подобного человека) совершенно справедливо заключается, что Фюрер «обладал талантом выше среднего». Затёртое до дыр определение «художник-неудачник» появляется, когда наброски и почеркушки, сделанные им за разговором по телефону, обсуждают как законченные картины.
Человек не собирался становиться живописцем, он продолжил творить в других формах.

Что насчёт иных видов визуального искусства? Кинематограф, клипы, анимация, 3D-графика, фотография?

На счёт иных всё в порядке, когда они со вкусом говорят о вечном, как например фильмы «Мертвец» Джима Джармуша и «Седьмая Печать» Ингмара Бергмана.

Недавно совместными усилиями «Ufa Muzak» и «Стрелы Перуна» был издан дебютный альбом твоего noise-проекта «Urauschwitz». Можешь ли ты вкратце охарактеризовать концепцию этого проекта, а также рассказать о других группах, в которых ты принимал участие?

Дебютный альбом URAUSCHWITZ издан исключительно моими усилиями, в частности для того, чтобы иметь для прослушивания собственную копию. Усилиями «СП» и «Ufa Muzak» он распространяется (?)
URAUSCHWITZ – это попытка простыми звуковыми средствами выразить суть времени Кали-Юги, когда все символы взаимозаменяемы, так как каждый содержит в себе собственную противоположность.
Шумовые эксперименты и недолгие попытки создания чернометаллического коллектива предыдущих лет нельзя назвать полноценными «группами».

Можешь поделиться своими планами на будущее?

Задумать невыраженное, начать задуманное, завершить начатое.

Как бы ты изобразил Ragnarok? И как бы ты изобразил Победу, так, как ты её понимаешь?

Различные грандиозные идеи относительно изображения Рагнарёка были, но пока ни во что ещё не воплотились.
Победа в самых простых символах изображена на обложке книги Мигеля Серрано «Золотая Цепь».

Мигель Серрано покинул этот мир 28 февраля… Расскажи, что ты думаешь об этом Человеке?

Труды дона Мигеля достойны того, чтобы стать факелом в ночи, путеводной звездой. Эти книги расширяют горизонт, приоткрывают завесу над безднами смыслов Каббалы и Алхимии в гармоничных узорах символов Третьей Империи. Но часто эти книги остаются непонятыми в силу того, что Эзотерический Гитлеризм воспринимается как ограничение и разделение. При таком восприятии из текста улетучивается волшебство, жизнь, и остаётся лишь нагромождение разнообразных ископаемых осколков и странных фантазий.