ADHUR / AIUMEEN BASOA / ILBELTZ "Triarchy of Vaskonia" 2001
[War is Imminent]
Многое ли мы знаем о музыкальной сцене Страны Басков? Едва ли многие дадут положительный ответ, тогда как этот небольшой, но очень своеобразный край взрастил ряд достойных музыкантов. Ценителям брутальной музыки наверняка о многом скажет имя Cerebral Effusion, а быть может, и Gory Delivery. Нам же куда ближе будет творящий в стиле, чем-то близком к Summoning проект Elffor, из-под чьего пера выходят отрешённые гимны вечной безжизненной зиме. А если зарыться глубже в дебри андеграунда в поисках неогранённых алмазов, то не избежать встречи с угрюмыми язычниками Numen. Но пока оставим эти формации, несомненно, достойные более подробного разговора на наших страницах, в стороне – самое время погрузиться в далёкий уже 2001-й год. В тот период, когда под звон серебренников расправились с собой многие старые легенды, а новые имена только начали коваться в кузнях духа. Тогда, в слепящем свете Пожаров Вдохновения, только распалившихся или же истлевающих старым костром, легко было не заметить тех, кто сияет ещё не так ярко, но способен вспыхнуть до неба. Так, увы, и случилось с вышедшим на небольшом и, видимо, сгинувшем уже лейбле War is Imminent сплит-альбомом начинающих басконских команд – Adhur, Aiumeen Basoa и Ilbeltz, связанных между собой единой творческой стезёй Folk Pagan Metal и общими участниками. Что же, самое время вспомнить…
Сплит открывает команда Adhur, которой принадлежит самая короткая (13 минут) и при этом самая неметаллическая часть работы, из трёх песен тяжёлая только одна. И она же оказывается одной из самых агрессивных тем, присутствующих на сплите. Металлические моменты навевают стойкие ассоциации с Sympho Black’овыми бандами, коих в то время развелось просто немеряно. Все характерные приёмы стиля можно услышать и здесь, с той разницей, что помимо клавишных симфоний встречаются фольклорные элементы, а вместо безголосой “похотливой гатишнай вомпыршы” поёт дама с действительно приятным, низковатым голосом. И, как часто водилось в то время, музыка весьма хаотична, одновременно и несвязна, и непредсказуема. Акустические моменты же – приятный, неторопливый и очень красивый неофолк, сыгранный на гитаре, скрипке и флейте и щедро украшенный тем же очаровательным дамским голосом. А вот для чего там потребовался мужской инфернально-хриплый шёпот, мне осталось неведомо…
Aiumeen Basoa в своей музыке развивают совсем другие идеи, для того времени весьма нехарактерные, а именно стремятся к Epic Pagan Metal. На совместном альбоме только для них характерен упор на атмосферность, первая же эмбиентальная композиция настраивает на нужный лад. Образы и мысли, заключённые в музыке Aiumeen Basoa имеют фольклорную природу, но группа при этом не страдает “синдромом селекционера”, пытаясь скрестить хрупкую лань старинной музыки и тяглового быка металла (а как мы знаем, без должного умения и вдохновения обычно получается не сильное и изящное создание, а рогатый, упёртый и тощий кентавр), а действует по принципу “мухи к мухам, котлеты к котлетам”. В итоге Ambient Folk’овые фрагменты, в которых звучат синтезаторы, скрипки, флейта и аккордеон, присутствуют в виде интерлюдий и эпилогов, протяжных и очень даже эффектных. Металлическая же часть – совершенно бесхитростный Black Metal, щедро инкрустированный несложными гитарными соло и грациозными эпическими клавишами, в которых и состоит вся прелесть этой записи. Группе удаются довольно длинные, разноплановые и сюжетные композиции, и единственный видимый мне минус музыки – некоторые переходы от металла к фолку неестественны. И звук для полного раскрытия музыки слаб, нет должной тяжести гитар, барабаны выпирают на передний план и в целом звучание плохо сбалансировано. И всё же часть Aiumeen Basoa здесь самая сильная.
Ilbeltz, которому выпала участь завершить действо, глядя на скромный хронометраж записей своих коллег, решил размахнуться во всю ивановскую и наваял 2 эпика общей длительностью аж в полчаса. Но представление этой команды об эпичности едва ли имеет что-то общее с гордым повествованием Aiumeen Basoa, Ilbeltz строит свою музыку на энергичных гитарных пробегах, делая ставки на боевой задор, а не гимновость. Музыка, хоть и происходит от блэка, во многом близка к Power Metal, но слишком напориста для него. Что-то относительно похожее делают современные Månegarm. Группе удаётся писать интересные масштабные композиции, не начиняя их сборной солянкой из несчётной кучи элементов – каждый проигрыш весьма протяжен, но удерживает к себе внимание энергетикой, а лихие соло и претендующие на аутентичность фольклорные вставки вносят должное разнообразие. А ещё у Ilbeltz самый проработанный на сплите бас и лучшая запись.
Triarchy of Vaskonia – редкий, но чуть ли не хрестоматийный пример сплит-альбома как единой работы, скреплённой общими чувствами и мыслями, с честной и живой музыкой, взлелеянной авторами, а не второсортной чухнёй, вытащенной из заплесневелых закромов. Увы, дальнейшая судьба групп оказалась во многом незавидна. Не получив должного внимания, а, быть может, просто не чувствуя вдохновения, все три команды ушли в тень, оставив после себя достойную работу, пусть и не лишённую недостатков, и ту поглотило забытье… И вот тут у тебя, уважаемый читатель, наверняка возникнет резонный вопрос – а какого ж хера ты, Герр Вольден, тут распинаешься о каком-то замшелом сплите десятилетней давности, когда у тебя Хорсы с Темнозорями не воспеты, да прочие Belenos’ы с Odroerir’ами очереди ждут? И я с радостью отвечу – а такого хера, что группы эти, стряхнув с себя пыль веков, неожиданно для всех вернулись во всеоружии. А что из этого вышло, я расскажу… Да, собственно, прямо сейчас!
